Blog

  • Seriale Downloaded …sau cat dureaza un episod pe net

    De revelion, trei zile din trei, prietenii mei si le-au petrecut uitandu-se la “Prison Brake”. Se trezeau organizat dimineata, pregatiti pentru vizionare si nu se mai intrerupeau pentru nimic altceva…Salata de Beuf era singurul motiv justificat pentru a apasa pe Pause. Orice contestatar al acestui comportament de vizionare, initial foarte sigur si de neinduplecat, intr-un  final ceda capcanei de pe canapea, ramanea cu ochii confiscati de ecran si repeta aproape mecanic «Stai sa vedem ce fac!». Devenea unul de-al lor…

    Cred ca si in alte grupuri de prieteni scenariul e plauzibil si e de-ajuns sa ma uit la ceea ce se intampla pe net ca sa imi confirm presupunerea. Downloadarea de pe internet deja modifica intregul comportament de vizionare. Nu mai alergi sa ajungi repede acasa fiindca la opt incepe “Dallas”…Trebuie sa iti iei concediu de “Lost” fiindca “www.TV” poate extinde un “episod” si la 24 de ore si la trei zile…

    Exista chiar o adevarata procedura. Prima etapa este alegerea filmului pe care il downloadezi. Daca esti pasionat de filme de lung metraj, documentarea se face pe www.imdb.com sau www.rottentomatoes.com. Dar, fiindca vorbim de seriale, toate informatiile le gasesti pe www.tv.com, un site care iti face o prezentare completa: posturi, seriale pe categorii, actori si mai ales topuri. “Prison Brake” este acum pe primul loc la “Action / Adventure” cu un scor de 9,4 puncte. Pasionatii spun ca pozitia de lider i se datoreaza si faptului ca e un titlu recent. Ca si productii in sine, sunt mai apreciate seriale ca “24”, locul 2 la “Action / Adventure” sau “Star Gate SG1”, locul 4 la “Sci-fi”. Sunt productii mai vechi – din 2003, respectiv 1997 – dar care se pastreaza in Top 5.

    In fine, daca te-a convins un anume titlu, incepe urmatoarea etapa: “doawnloadarea de pe torrent”!
    “Torrent” este o tehnologie de file-sharing, care prin intermediul unui “client” instalat pe calculator descarca prin Internet, de pe multiple “surse” (numite si hosturi) cam orice inseamna media: carti, muzica, filme, show-uri TV, jocuri, fotografii. Noutatea consta in faptul ca downloadul nu se mai face dintr-o singura sursa, ci din toate cele disponibile la un moment dat. Fiecare nou venit poate deveni o sursa pentru cei si mai noi si astfel se obtine o redundanta mult mai mare in sistem si se reduce dependenta de o singura sursa. Pagini de web ca www.mininova.org publica zilnic liste intregi de torrente, mentinand si o istorie a tot ceea ce a aparut in ultimul timp. Aceasta noua metoda de distributie a continutului media este pseudolegala si contestata din perspectiva copyright-ului. Experienta de pana acum a dovedit insa, ca din aceasta ecuatie, casele de productie ies castigatoare. Publicul care vizioneaza filmele downloadate de pe internet este un public aparte. In primul rand este foarte pasionat de film si, daca filmul i-a placut, se va duce si la cinematograf sa il vada. In al doilea rand este un public tanar, foarte deschis la nou care da tonul la tendinte. Prin urmare, daca filmul i-a placut, il va promova mai departe prin “word of mouth”. Experienta lui este un “teaser” pentru ceilalti si va crea un nivel de asteptare pentru film.   

    De curand, o alta prietena din alta gasca m-a anuntat ca in urmatoarea perioada nu va raspunde la telefon fiindca o deplasare in Anglia s-a concretizat in achizitionarea DVD-urilor cu cea mai recenta serie din Alias. Vrea sa se uite repede la final si apoi sa se bucure relaxata de intreg serialul.

    Dar despre vizionarea serialelor pe DVD-uri intr-un episod viitor…

  • Fashion for brands

    Sunt adorati de cumparatorii fideli si vanati de marile companii pentru colaborari exclusive. E vorba de designerii pe val care reusesc sa transfere un strop de glitz&glam din universul modei in lumea altor branduri.

    Fie ca e vorba de o noua linie de produse, de editii limitate sau de campanii publicitare, se pare ca folosirea unui nume de designer e o strategie de marketing de succes si o posibilitate reala de a castiga market share prin cucerirea unor segmente de public foarte sofisticate.

    Sport is fashion
    Haine pentru ora de yoga si Pilates sau pantofi pentru partida de tenis sau fotbal – industria de echipament sportiv a cunoscut o dezvoltare semnificativa in ultimele decade. Insa, desi au devenit o necesitate, statutul de must-have al sezonului parea complet inaccesibil pentru banalele haine de sport. Asta pana acum cativa ani, cand branduri ca adidas sau Puma au inteles potentialul urias al pietei. Prima linie de echipament sportiv vanata de fashion-victims a fost Nuala, dezvoltata de Puma impreuna cu Christy Turlington, celebrul supermodel al anilor ‘90. Si suficient de inteligenta incat sa obtina un profit serios de pe urma pasiunii ei recunoscute pentru yoga. Lansata in anul 2000, Nuala a devenit alegerea obligatorie pentru cele pasionate de Pilates, yoga, dans etc. Tot Puma a inceput in 2006 o colaborare cu Alexander McQueen pentru o linie sport-fashion. Amprenta acestui designer original este vizibila in colectia primavara-vara 2007, inspirata din cultura triburilor Masai. Echipamentul sportiv suficient de sic incat sa iti vina sa il porti chiar si dupa orele de sport a stat si la baza liniei dezvoltate de adidas cu Stella McCartney din 2005. Haine in care te simti bine si arati bine, realizate din cele mai inovative materiale pentru o silueta in acord cu tendintele. O alta linie dezvoltata de adidas si care a creat un cult este Y-3, ce reprezinta colaborarea cu designerul japonez Yohji Yamamoto. De la haine pentru ora de fitness la costume de baie, viziunea avangardista marca Yamamoto a reprezentat o reteta sigura de succes pentru adidas. Prima colectie a fost lansata in 2002, iar contractul de colaborare a fost recent prelungit pana in 2010.

    Business sau sic?
    Smythson e un nume care nu mai are nevoie de prezentare. Si nu doar pentru cei pasionati de papetarie clasica, pentru ca cine ar putea rezista agendelor create de un designer celebru? Cu ocazia aniversarii a 10 ani de la lansarea liniei Fashion Diary, Smythson a creat, in editie limitata, agende cu designul realizat de Giambattista Valli, Missoni, Zac Posen si Alexander McQueen. Fiecare designer si-a pus amprenta asupra copertelor prin texturile si imprimeurile specifice: Missoni – tricot multicolor, Posen – dantela neagra si matase, McQueen – tafta cu pene, Posen – roz delicat. Sa calatoresti mereu cu stil este o regula care nu suporta abateri, iar asta se observa in statutul de must-have detinut de valizele marca Hcrmes sau Louis Vuitton.

    Dar si un brand clasic poate dobandi acest statut de invidiat – e nevoie doar de designerul potrivit. Aceasta a fost solutia aleasa si de Samsonite, lider mondial in domeniu, a carui noua linie, Black Label by Alexander McQueen, va fi disponibila din aceasta primavara. Colectia va include genti, valize si alte piese de calatorie pentru cei mereu fashionable.

    Drive in style
    Cine spune ca o masina este neaparat lipsita de detalii luxoase nu a auzit inca de noul Volkswagen Eos decapotabil. Pentru lansarea din America, compania producatoare a apelat la designerii de la Lutz&Patmos, Hable Construction si Sigerson Morrison, iar rezultatul va fi o masina care satisface gustul oricarei femei pentru perfectiunea detaliilor. Din aceasta primavara, exclusiv pentru cumparatoarele care vor alege noul model Volkswagen, Lutz&Patmos vor crea doua modele de cuverturi din casmir, Hable Construction – o esarfa de matase, iar Sigerson Morrison vor completa garderoba stylish de masina cu o pereche de pantofi creati special pentru condus si o pereche de manusi.

    Dar se poate si mai bine, respectiv o linie intreaga de designer dezvoltata pentru o companie producatoare de masini. Colaborarea dintre designerul britanic Amanda Wakeley si Aston Martin va include o colectie Amanda Wakeley for Aston Martin ce se va lansa anul acesta.

    Designer gadget
    La inceput au fost laptopurile. Un obiect absolut indispensabil pentru femeile de cariera, dar care aduce cu sine un mic neajuns – nu e tocmai sic, iar gentile de laptopuri sunt in cel mai fericit caz foarte sterse. Era firesc ca producatorii de laptop-uri sa se gandeasca la o modalitate de a face acest obiect purtabil atat la birou, cat si intr-o cafenea la moda. Pentru o infuzie de creativitate, compania Intel a recurs la ajutorul lui Julien MacDonald, designerul casei Givenchy la acea vreme, care a creat o geanta foarte trendy pentru laptop, disponibila in trei culori. Dupa acest succes, anul urmator Intel a colaborat cu talentatul Roland Mouret care a creat cateva modele de huse extrem de funky pentru laptop.

    Insa nimic nu poate intrece in coeficient de popularitate telefonul mobil de designer. Diane von Furstenberg si Anna Sui pentru Samsung sau Escada pentru Siemens sunt cateva din creatiile ce au marcat stilul oricarei fashion-victim care se respecta. Se pare ca designerii italieni se bucura de cel mai mare succes printre cumparatoarele de telefoane mobile, astfel ca Roberto Cavalli a lansat, impreuna cu LG, un model in trei versiuni animal print cu negru, auriu sau argintiu. Mai recent, Motorola a colaborat cu Dolce&Gabbana pentru un model ce a facut furori, placat cu aur si cu un pandantiv Dolce&Gabbana. Cei de la Samsung au ales linia Versus a casei Versace pentru lansarea unui model de telefon adresat tinerilor. O alta combinatie perfecta intre stil si tehnologie este noul model Nokia 7373 Special Edition, realizat impreuna cu designerul Giambattista Valli. Pentru lansarea unui telefon atat de fashion, nu se putea alege un moment mai potrivit decat Saptamana Modei de la Paris… insa cel mai asteptat telefon al  sezonului a fost, fara indoiala, noul Prada de la LG. La acest model, tehnologia e la fel de spectaculoasa ca designul celebrei case italiene: telefonul Prada impresioneaza cu o interfata sofisticata care elimina conventionalele taste.

    Picture perfect
    Camerele digitale pot fi un accesoriu la fel de stilat precum o geanta de designer. Mai ales daca se vand intr-una din aceste genti… Cum a fost setul in editie limitata de la Canon, a carui geanta speciala pentru modelul PowerShot a fost realizata de Coach, o companie celebra pentru produsele din piele.

    Gentile pot da nastere unor pasiuni de neinteles pentru neinitiati, insa este clar ca firmele producatoare de camere digitale le inteleg puterea de atractie. Asta pentru ca si Nikon are o propunere irezistibila… La sfarsitul anului trecut, a lansat un nou model in colaborare cu unul dintre cei mai hip designeri ai momentului, Zac Posen. Accesoriul creat de Zac pentru noile modele Coolpix, S7c si S9, este o geanta speciala pentru camera digitala, cu o alura vintage ce ii garanteaza succesul.

    Sampanie couture
    In lumea modei, Karl Lagerfeld este un zeu. Unul care continua sa surprinda printr-o uimitoare versatilitate: creeaza peste zece colectii anual pentru Chanel, Fendi si Lagerfeld Gallery, este pasionat de design interior, se ocupa de o librarie si are o cariera de success ca fotograf. Pentru Dom Pérignon, colaborarea cu un asemenea icon nu putea decat sa aduca un plus de glamour. Anul trecut, Lagerfeld a fost solicitat de producatorii de sampanie in calitate de fotograf pentru o campanie speciala: Dom Pérignon Vintage 1998. Karl a ales-o ca imagine pe Helena Christensen, una dintre supermodelele anilor ’90, iar rezultatul a fost o serie de fotografii care au reusit sa redea perfect savoarea plina de sofisticare si decadenta a sampaniei Dom Pérignon. Succesul campaniei a insemnat o noua colaborare, de data aceasta pentru Dom Pérignon Rosé 1996 si cu o Eva Herzigova plina de senzualitate ca imagine.

  • Vodafone iti suna cu 75% mai cunoscut

    Totul a inceput in “ziua X”. Verdele deschis se promova intens pe panourile mari, in cadrul a ceea ce a fost prima mare campanie de teasing. Asa s-a nascut Connex, unul dintre cele mai puternice branduri construite in Romania dupa 1990.

    In aprilie 2006, Connex devine Vodafone, printr-o noua premiera, o campanie creativa de «media buying», asa cum a fost semnalata si de «CreaM», revista de media creativa a «Advertising Age». De atunci, “traim fiecare clipa” cu Vodafone. Ken Campbell, Chief Marketing Officer la Vodafone Romania, spune ca dupa rebranding notorietatea marcii a crescut de la 25% la 100%.

    Brandul Vodafone acum
    “Vodafone este in primul rand un brand care vorbeste despre o mare varietate de lucruri, cu oameni diferiti. Incercam sa facem acest lucru sub umbrela a trei elemente cheie: «red», « rock solid» si «restless». «Red» este pasiune – pentru clienti, pentru oamenii cu care lucram, pentru tot ceea ce ne inconjoara. Acesta este spiritul pe care vrem sa il transmita brandul Vodafone. «Rock solid» stabileste pozitionarea noastra ca un partener de incredere, pe care te poti baza. «Restless» este energia care te poate duce mai departe. Nu te multumesti doar cu ce ai facut ieri. Iti depasesti limitele; gandesti diferit. Toate aceastea sunt exprimate de Vodafone prin campania «Traieste fiecare clipa». Trebuie sa stii sa apreciezi si sa profiti de timpul tau, indiferent ca e vorba de business sau viata personala. Iar telefonul mobil si felul in care este el folosit te ajuta sa profiti din plin. Acestea sunt valorile prin care incercam sa definim comunicarea cu clientii nostri.”

    Credeti ca cei peste 3 milioane de romani care muncesc peste granita au avut un aport la notorietatea brandului Vodafone?
    Cred ca romanii care muncesc in afara tarii au putut influenta intr-o oarecare masura cresterea notorietatii brandului Vodafone pe piata romaneasca. Indiferent daca lucreaza in Spania, Germania sau Italia au vazut brandul Vodafone. In momentul in care s-au intors in tara au stiut ca este un brand international, l-au recunoscut si se asteapta la servicii de calitate. Vrem sa pastram si sa construim pe aceste valori deja existente. De exemplu, cu ocazia meciului de Champions League din Spania (Real Madrid – Steaua), la care Hagi a mers impreuna cu “echipa” noastra de clienti, am organizat un eveniment la unul dintre magazinele Vodafone din Spania. Astfel, clientii romani de acolo au putut sa il intalneasca pe Hagi. A fost un eveniment reusit.

    Revenind la cifre, cota de notorietate a crescut la 100%. Strategia de comunicare este acum mai degraba tactica sau emotionala?
    Vodafone se bucura acum de o notorietate mare. Ceea ce urmarim in aceasta etapa este sa le aratam oamenilor ceea ce diferentiaza serviciile noastre pe piata romaneasca si face ca experienta clientilor nostri cu Vodafone sa fie mai buna decat cu oricare alt operator de telefonie mobila. Pentru a-i convinge de acest lucru nu este suficient sa vanezi noi clienti. Este important sa construim afinitate pentru clientii nostri. Astfel, in campaniile noastre, mesajul principal este factorul de diferentiere: calitatea retelei, a serviciilor, a echipei, abilitatea de a raspunde nevoilor clientilor si de a le oferi servicii noi si relevante pentru ei. Cred ca se poate sesiza o orientare spre abordarea de tipul “clienti fericiti”. Este urmatoarea etapa in marketing si de aici vine evolutia.

    Am discutat despre evolutia si rezultatele acestui proces de rebranding de la cifre care puncteaza succesul si notorietatea Vodafone in Romania, la reminiscentele brandului Connex in viata noastra de zi cu zi. Recunosc, am avut o motivatie foarte personala. Faptul ca pe telefonul meu mobil inca mai apare «Connex», desi am asteptat cu nerabdare sa fac si eu parte din comunitatea Vodafone, cucerita de sloganul lor mai vechi “How are you” de pe panourile occidentale. Am primit consilierea tehnica de care aveam nevoie: “Poti sa mergi in orice magazin Vodafone si se poate inlocui imediat «sim-ul» cu unul Vodafone. Este o operatiune, sa-i spunem tehnica, insa este un punct de intalnire intre brand si consumator, un detaliu extrem de important, unde procesul de rebranding se produce in timp.” In plus, am primit ca bonus si o idee mereu foarte buna, aceea de a-mi achizitiona un nou telefon. Asadar, brandul Connex nu a disparut complet din mintea romanilor. Ar fi fost foarte greu si nerealist. “Inca mai sunt reminiscente, dar vorbim de un procent minor. Noi nu mai sustinem acest brand si, in mod firesc, notorietatea lui scade. Connex exista inca in perceptia oamenilor. Acest lucru este natural si este o dovada ca am inceput sa construim de la un brand puternic si ca oamenii au beneficiat de servicii bune”, spune Campbell.

    De altfel, intreaga strategie a inceput de la acest brand care avea o prezenta de zece ani pe piata romaneasca si o cota de incredere foarte buna. Cercetarile indicau o notorietate mare pentru Connex. “Provocarea a fost sa pastram aceasta valoare si sa o transferam asupra brandului Vodafone. Eforturile noastre s-au concentrat in special pe intelegerea acestui bagaj de valori din trecut si pe sincronizarea lor cu Vodafone. Nu a fost greu, pentru ca cele doua branduri nu se manifestau in registre complet diferite. Urmatorul pas a fost catre clienti, pentru a afla opiniile lor vizavi de ce inseamna pentru ei o asemenea schimbare. Foarte multi asociau acest nume cu un brand international. A urmat o perioada de «dual branding» de sase luni – campania «Impreuna» – in care toata comunicarea a mers simultan pe ambele branduri. In timp, am inceput sa introducem elemente de diferentiere concrete, tangibile, prin oferte clare. Am lansat de exemplu «Vodafone Passport», «Europe», «Vodafone Live», «Vodafone Mobile Connect Card». Au fost miscari tactice menite sa sustina promisiunea brandului. Cu atat mai mult cu cat lansarea a constat intr-un eveniment foarte mare si probabil una dintre cele mai inventive actiuni de «media buying» de pana acum care a generat foarte repede «public awareness»”, explica Ken Campbell.

    In ultimul an, strategia de comunicare a Vodafone a avut o dubla abordare: emotionala si functionala. Este ecuatia castigatoare. Legatura pe care o construiesti cu clientii, chiar daca uneori greu de pus in balante si raportari cu cifre, este intotdeauna valoroasa. Ea se construieste in orice punct de intalnire cu brandul, de la un slogan care iti aduce aminte de “acasa” la tonul discutiei pe care ai avut-o cu un membru al echipei. Este o conditie esentiala dar nu si suficienta. Asa cum puncteaza Ken Campbell, “daca promisiunea brandului nu se regaseste la nivel de produse sau servicii, ea nu mai are niciun fel de relevanta. Nu pot sa am reclame foarte bune dar o retea slaba care iti blocheaza trei apeluri in afara Bucurestiului…”

    Ultimul an a adus o crestere a notorietatii brandului Vodafone. Iar o tactica foarte buna pentru atingerea acestui obiectiv a fost sublinierea punctelor de diferentiere. Felul in care experienta oamenilor fata de Vodafone poate fi diferita. Valoarea adaugata si, implicit, fidelizarea. Astfel, aceasta perioada a stat sub semnul unor actiuni care sa aduca Vodafone mai aproape de experienta personala a oamenilor. Un domeniu ofertant a fost muzica, prin asocierea cu cele doua concerte importante ale anului 2006 Depeche Mode si Shakira. Al doilea domeniu este fotbalul prin sponsorizarea Champions League si a Federatiei Romane de Fotbal. “Aceste actiuni arata clientilor felul in care noi putem aduce o contributie societatii si ne putem implica in lucrurile care fac parte din viata lor. De asemenea, am continuat sa investim in «customer service», in calitatea retelei. Cu Vodafone am reusit sa crestem investitiile intr-un nou call-center in Ploiesti, sa crestem acoperirea retelei, sa lansam 3G sau HSDPA (super 3G)”, spune Campbell.

    Asocierea cu Champions League, formatul sportiv anual cu cea mai mare audienta la nivel mondial, a adus un plus de imagine la nivel european. La nivel local, aceasta asociere a fost substantiala intr-un mod foarte relevant pentru public. “Un succes a fost felul in care am reusit sa activam sponsorizarea prin asocierea cu Hagi. Este o personalitate foarte puternica pentru Romania si cred ca impartaseste multe din valorile Vodafone”. Asocierea cu sportul s-a dovedit o alegere castigatoare si prin sponsorizarea pentru McLaren/Mercedes in Formula 1. La nivel de comunicare, este o miscare ce te poate pune in “poll position”. “Formula 1 are aceleasi valori ca Vodafone: rosu, pasiune…Si daca este ceva care vorbeste oamenilor de depasirea limitelor, aceasta este Formula 1”, crede Campbell.

    Bilantul Vodafone, la un an dupa inceperea procesului de rebranding, este linistitor. Dar, respectand spiritul companiei, trebuie sa mearga mai departe, mai bine. Pentru acest lucru “isi tuneaza computerul”. Este cea mai recenta campanie lansata de Vodafone si preferata lui Ken Campbell. “Este tactica si amuzanta. Imi plac mesajele care ajung direct la clienti”. Alaturi de ea, si “Impreuna” ramane in topul preferintelor lui. Este campania care a adus doua branduri puternice alaturi si care a facut ca Vodafone sa sune cu 75% mai cunoscut…

  • Listenomics” revolutioneaza brandurile

    Gata! A expirat modelul secolului 20 in care vorbeam doar despre consumatori pasivi. Acum societatea se indreapta cu pasi repezi spre o noua cultura, una participativa, deschisa si interactiva. Intram intr-o lume in care noile tehnologii de comunicare digitala revolutioneaza brandurile. Clientii au puterea sa-si impuna propria lege si sa se faca auziti, iar ecoul vocii lor depaseste cu mult cercul de prieteni, incluzand o multime de “prieteni virtuali”.

    Teoria lui Bob Garfield, editorialist la “Advertising Age” – “Listenomics” –  vorbeste despre felul in care internetul modifica normele existente in universul brandurilor. Când rostim termenul “audienta”, nu ne mai referim la o masa de oameni care asculta cuminti ce au de spus brandurile, ci la un public activ care stie sa comunice eficient. Sunt oameni care asculta, interactioneaza, raspund. Ei utilizeaza produsele, brandurile sau sloganele ca si cum ar fi proprietatea lor. Internetul isi spune cuvantul sau, mai bine spus, lasa publicul sa isi spuna cuvantul. “Listenomics” se refera la tot ce inseamna democratizarea brandurilor.

    Consumatorii devin creatori de reclame.
    Nu doar reclamele semnate de agentii specializate influenteaza grupul tinta, ci si experimentele media produse din pasiune chiar de consumator. Cele din urma se dovedesc chiar foarte eficiente, pentru ca mesajul lor este unul autentic, credibil si niciodata creatorii lor nu vor fi suspectati de un obiectiv ascuns. Functiile cercetarii de marketing se pot dilua treptat, in conditiile in care exista situri cu audiente uimitoare unde consumatorii isi spun parerea sincera despre branduri si vin cu insighturi valoroase despre un anume produs. In contextul creativitatii consumatorilor, povestea lui George Masters este una foarte relevanta. In 1990, trupa Darling Buds a lansat piesa “Tiny Machine”. Cu 700 de saptamâni mai târziu, cântecul nu reusise inca sa fie difuzat la radio. Insa, George Masters il putea asculta oricand pe iPodul sau. Intr-o frumoasa zi de vara californiana, in timp ce asculta “Tiny Machine”  chiar pe acest “tiny machine”, i-a venit ideea salvatoare : era melodia perfecta pentru un spot Apple! Timp de cinci luni de zile a muncit la proiect, dupa care a postat rezultatul online. In scurt timp, spotul sau a devenit cunoscut printre utilizatorii internetului.

    Internetul e pentru toata lumea
    Utilizarea libera a sistemelor de operare pe calculator si a browserelor a facut ca accesul liber la proprietatea intelectuala sa fie si un stimul pentru inovatie. Englezul James Chekoff, consultant de marketing, pomeneste câteva branduri care au inteles repede nevoia de a-l implica pe consumator si si-au promovat deja reclame bazându-se pe inspiratia oamenilor obisnuiti. Campania online “Pen”, realizata de Atmosphere BBDO din New York pentru General Electric, incurajeaza utilizatorii sa faca desene simple si sa le trimita mai departe prietenilor, alaturi de sloganul: “Imagination at work.” Mercedes Benz cu Merkley&Partners din New York a cerut posesorilor de Mercedes fotografii care sa ii prezinte alaturi de masinile lor. Ulterior, fotografiile au devenit piesa de rezistenta pentru reclamele ‘Love Mercedes’. Aceste branduri au simtit importanta pe care o are adaptarea prompta la noile cerinte. La fel, muzica si filmul isi schimba continutul. Nu doar accesul la muzica si film a cunoscut o schimbare, ci si continutul acestora. Unii artisti au descoperit o metoda mai simpla de a avea succes: adaptând munca altora pe stilul lor. O trupa londoneza numita DNA a prelucrat cântecul “Tom’Diner” al lui Suzanne Vega. Au pastrat partea vocala originala, au adaugat partea lor instrumentala si… gata piesa! Avocatii artistei erau hotarâti sa dea trupa in judecata, insa Suzanne Vega s-a gândit ca o intelegere intre cele doua parti ar fi mai eficienta deoarece a considerat ca noul produs era unul reusit. Intr-adevar, a fost cea mai buna decizie pentru ca remixul a avut parte de un succes mai mare decât originalul din 1987.

    Afla adevarul despre produsul dorit,  apoi achizitioneaza-l!
    Oamenii isi spun parerea. Au facut asta dintotdeauna, doar ca acum prin intermediul internetului, efectul este mult mai puternic. Exista situri dedicate special brandurilor care au dezamagit consumatorii: ihatemicrosoftxp.com, ihateblockbuster.com si multe alte
    “i hate”-uri. A devenit un obicei pentru o parte din consumatori ca inainte de achizitionarea unui produs sa verifice pe lânga siturile oficiale si pe cele in care oamenii care cunosc deja produsul isi spun “oful” sau “yuppyul”.

    Conversatie vs dictare
    Rolul marketerilor tinde sa devina unul de intermediar intre branduri si utilizatori. Consumatorii sunt din ce in mai implicati in procesul de creare si distributie a mesajelor. Dupa parerea lui Yochai Benkley, acestia tind sa devina coproducatori de brand, de aceea se pomeneste tot mai mult de “conversatie deschisa intre branduri si consumatori”.

  • LeoShe intra in gentile femeilor

    Nu mai este un secret pentru nimeni ca, intrebarea “Ce-si doresc femeile?” nu poate avea un raspuns coerent, complet, final…Este un „never ending story”. Daca vrei sa afli cate ceva din universul feminin, trebuie sa te multumesti cu o imagine, nu cu un film complet, cu un cuvant, nu cu o fraza…si de la ele, construiesti un scenariu in care sa se regaseasca EA.

    Leo Burnett a alcatuit o astfel de „colectie de insight-uri” feminine prin Leo She, un proiect ce se ocupa de cercetari inovative asupra unui target exclusiv feminin. Informatiile aduc mesaje relevante despre target si pot fi o sursa de inspiratie  pentru brandurile care se adreseaza femeilor. Rezultatele proiectelor sunt publicate online iar accesul la toate informatiile este gratuit.

    Prima cercetare are ca subiect relatia stabila dintre femeie si un partener nelipsit – geanta. Cum se comporta femeia cu geanta ei? Cate feluri de genti exista? Ce se ascunde in geanta unei femei? Iata intrebari la care cei de la Leo Burnett au raspuns scotocind prin 20 de genti. Gentile sunt clasificate dupa rolul pe care il ocupa – “de zi”, “de ocazie”, “de mers in oras”, “de fitze”, “de incaput mai multe”, “de nunti”, dupa ocaziile in care sunt purtate- “ de luat la munca”, “de iesit seara”, dupa  culoare- negre, maro si “de culoare deschisa”. Femeile isi  doresc genti incapatoare in care sa-si depoziteze tot ce le este indispensabil: produse cosmetice, de igiena si sanatate, agende, pixuri, amulete norocoase, mancare, telefonul mobil, laptop-ul.

    Domnica Margescu, Deputy Editor in Chief & Fashion Director pentru Elle Romania  defineste geanta ca fiind cartea de vizita  a oricarei femei. “ii reflecta personalitatea si  e un obiect pe care il alege cu mare atentie. Iar pentru fashion-victims, geanta e un accesoriu in care au inceput sa investeasca. Marimea gentii este iarasi  foarte importanta: o femeie trebuie sa detina cel putin o poseta plic, o geanta clasica in stilul Chanel si una XXL, pentru fiecare zi. Gentile mari sunt foarte practice si reflecta perfect stilul de viata al femeii de azi-poate sa aiba in ea cele necesare pentru birou, dar si o rochie pentru petrecerea la care merge seara. Pe mine ma reprezinta cel mai bine o geanta foarte mare, in care pot sa am multe lucruri. Bineinteles, ma influenteaza si ultimele creatii ale designerilor, insa nu-mi doresc neaparat sa port must-have-ul sezonului.”

    Si Andreei Macri, stilist, colaborator la „The ONE”, i-a placut ideea  celor de la Leo. “Acest studiu e o initiativa foarte buna,  modul in care a fost conceput apropiindu-se foarte mult de realitate. Geanta iti da un raspuns direct si precis asupra personalitatii unei femei pentru ca este vitrina ei. Din cauza alegerii nepotrivite a gentii , de multe ori femeile transmit mesaje eronate. Eu consider ca geanta trebuie asortata cu personalitatea, nu imi aleg gentile in functie de must-have-ul sezonului. Trebuie sa imi placa si sa se potriveasca cu tipul de activitate pe care o desfasor. Oricum, geanta ma reprezinta.”

    Raportul Leo She descrie in detaliu fiecare categorie de produs, comportamentul de consumator al femeii in raport cu geanta ei, rolurile gentii. Toate acestea sunt traduse ca informatii pretioase pentru orice brand care se adreseaza femeilor , care isi poate  face loc in gentile lor.

  • PR intre concept si executie

    Rezultatele primului studiu asupra perceptiei si utilizarii relatiilor publice in  Romania,  realizat de Clubul Companiilor de Relatii Publice (CCRP) si Daedalus Consulting, nu au fost o surpriza pentru oamenii din PR. El a confirmat informatiile deduse din experienta pietei locale si a conturat in cifre cateva din tendintele intuite deja de specialistii in PR.

    Media&Advertising s-a oprit asupra unui segment de analiza, un indicator bun al statutului acestei profesii si al evolutiei pietei – serviciile de PR externalizate de catre clienti. Peste 90% dintre intervievati au declarat ca folosesc relatiile publice. In majoritatea cazurilor serviciile externalizate sunt cele de relatii cu presa. Cifrele obtinute  arata ca 68,2% dintre clienti solicita servicii de PR pentru organizarea diverselor evenimente, 67,1% pentru relatiile cu media, iar 62,5% sunt interesati de monitorizarea presei.

    Sorana Savu, Senior Partner, Premium Communication, crede ca in ceea ce priveste externalizarea tipurilor de servicii PR piata din România nu difera de cea internationala. „Pentru multi dintre noi serviciile de relatii cu presa detin peste jumatate din totalul activitatii. Motivele ar fi mai multe si sunt aceleasi ca peste tot in lume – activitatea de media relations mizeaza pe experienta transferabila pe care agentiile o pot oferi.”

    Crenguta Rosu, Managing Partner la  DC Communication. „Piata este intr-un proces de crestere si maturizare confirmat de cele peste 50% din companiile care plaseaza relatiile publice in sfera strategica. Pe de alta parte, serviciile cele mai solicitate de catre companii arata inca o tratare la nivel de baza a posibilitatilor relatiilor publice. Ceea ce se va modifica odata cu cresterea industriei va fi contextul in care sunt utilizate aceste servicii.”

    Mihaela Nicola, Presedinte, Nicola Portere Novelli. «Clientii nostri sunt mai destepti decât noi! Fireste! De aceea ne solicita expertiza. Plutim cu totii in sfera aspiratiilor de consultanta. Noi pr-istii cu vocatie ne pozitionam in strategi care adauga valoare, dar clientii stiu doar beneficiile executiei concrete. De aceea se si “umfla” agentiile cu mereu noi angajati, caci dincolo de consultanta clientii solicita servicii pentru nevoia lor de concret imediat. Adica de implementare masurabila.  Nu ne aflam in intersectia deciziei “consultanta” sau “executie”. Din pacate impletim cu totii ambele deprinderi ca sa ajungem unde ne dorim noi, dar pe calea indicata de clienti.»

    Gabriela Lungu, Managing Partner, The Practice. «Studiul arata o realitate: cand clientii externalizeaza elemente din activitatea de PR, primele servicii “delegate” agentiei sunt cele care consuma timpul fara sa aduca si valoare pe masura. Este cumva de inteles. Chiar si agentiile de PR externalizeaza cel mai adesea monitorizarea. Ca 35% dintre clienti cer de la agentii si consultanta este… real. Si nu neaparat ingrijorator. Nu toate agentiile din piata pot face consultanta, nu toate au oamenii cu pregatirea necesara. Din agentiile de pe piata (50 dupa ultima numaratoare realizata de M&A la finalul lui 2006), dupa parerea mea doar 15 pot face si chiar fac consultanta de relatii publice. 30% din agentii pentru 35% din clienti – pare corect!»

  • A patra editie EFFIE Romania

    In fiecare an, ideile si strategiile bune care se si concretizeaza in rezultate pe masura merg la festival!  EFFIE este unul dintre cele mai renumite evenimente din industria publicitatii deoarece premiaza un element esential al unei campanii: eficienta. 

    In 1968, EFFIE  a luat nastere in Statele Unite si s-a raspandit treptat in 33 de tari din intreaga lume. Pe langa programul national EFFIE,  in 1996 a aparut  EURO EFFIE, unde participa campanii care s-au dovedit eficiente in doua sau mai multe tari europene, iar in 2003 GLOBAL EFFIE, la care participa cei ce si-au probat eficienta pe mai multe piete din intreaga lume. Romania se afla anul acesta la a patra editie  a festivalului, editie  ce a adus trei categorii noi in cadrul concursului, respectiv: “Pharmaceuticals”, “David vs. Goliath” si “Renaissance”. “David vs. Goliath” va premia brandurile mici care au inregistrat performante remarcabile desi au concurat cu marci puternice, iar “Renaissance” va premia acele campanii care au reusit sa reinvie un brand batran sau aflat in declin. Festivalul EFFIE Romania 2007 are loc intre 27 si 29 martie si este organizat de IAA si UAPR cu sprijinul agentiei Millenium Communications.

    Ce inseamna EFFIE pentru piata din Romania?
    EFFIE este in prezent unul dintre cele mai prestigioase festivaluri de publicitate din piata si singurul care rasplateste eficienta campaniilor de comunicare. Aparitia sa in piata a marcat o treapta in maturizarea industriei noastre. Obtinerea unui premiu EFFIE a devenit o aspiratie pentru oricare dintre agentiile de publicitate de la noi.

    Anul acesta au fost introduse noi categorii. Se poate spune ca EFFIE a crescut odata cu piata din Romania?
    Festivalul EFFIE s-a impus inca din momentul  lansarii sale in piata si si-a castigat un loc extrem de important intre manifestarile de profil din industrie. Da, ”a crescut odata cu piata”. Si asta s-a datorat atat modului profesionist de organizare, cat si respectarii tuturor criteriilor impuse de posesorii licentei, AMA New York. Totodata, organizatorii au avut intelepciunea de a incorpora de la o etapa la alta feedbackul constructiv primit de la participanti, astfel incat sa existe o evolutie a acestuia de la o etapa la alta. Paradoxal, chiar si dupa atatea editii de succes ale festivalului EFFIE, exista in continuare clienti care nu accepta inscrierea campaniilor lor in festival, sub teama caracterului confidential fata de piata al informatiilor ce vor fi incluse in elaborarea unui case study. Acest lucru demonstreaza clar faptul ca piata nu s-a maturizat complet si ca avem inca loc “sa crestem”.

    Care sunt criteriile de evaluare ale eficientei?
    Membrii juriului trebuie sa evalueze elemente importante ale unei campanii, cum ar fi: contextul si strategia abordata (aici vorbim despre contextul de marketing, challenge-ul de marketing, obiectivele campaniei, target insight-ul etc), ideea creativa si felul in care aceasta reflecta strategia si dovada rezultatelor campaniei.

    Ce apreciaza mai mult companiile: un premiu de creatie sau unul de eficienta?
    Nu cred ca se poate face o comparatie atat de directa intre cele doua tipuri de premii. Ceea ce se observa din ce in ce mai mult in ultimii ani, mai ales la nivel  mondial, este faptul ca din ce in ce mai multe campanii care obtin premii de creatie sunt prezente si la festivalul EFFIE. Sau, cu atat mai interesant, campanii care pornesc de la un insight de consumator extrem de real si care au reusit sa revolutioneze comunicarea in categoria lor iau si premii EFFIE. Exemplu este campania Real Beauty pentru Dove – Unilever, castigatoarea Gold EURO EFFIE de anul trecut.

    Este considerat mai atragator un premiu de creatie decat unul de eficienta?
    Cred ca agentiile se mandresc in egala masura cu ambele tipuri de premii. Ar fi interesant sa vedem cum privesc acest lucru si clientii nostri.

    Faptul ca EFFIE are eficienta ca principal parametru de evaluare ofera o posibilitate de jurizare concreta, fara loc de interpretari?
    Criteriile de jurizare in cazul premiilor EFFIE sunt foarte clare, iar cuantificarea rezultatelor unei campanii e extrem de exacta. Dovezile care se aduc in privinta demonstrarii gradului de eficienta a unei campanii pot fi auditate, ceea ce poate elimina orice neclaritati in aceasta privinta.  In aceste conditii, gradul de subiectivitate in evaluarea eficientei unei campanii este mult mai redus. Numarul mare de membri ai juriului si procesul de jurizare in sine, care e extrem de strict, reduc si mai mult posibilitatea unor interpretari subiective. Dincolo de orice insa, membrii juriului interpreteaza intr-o maniera personala toate documentele supuse jurizarii, ceea ce inseamna ca maturitatea, experienta personala etc isi spun cuvantul asupra scorului acordat de fiecare dintre ei oricarei campanii intrate in concurs.

    Care este durata de evaluare a unei campanii intrate in concurs?
    In pietele dezvoltate, pentru analizarea unui case study, membrii juriului au la dispozitie 8 minute. La noi, in primele editii, analizarea acestora s-a facut intr-un interval de 10 minute.

    In ce masura un “case study” bine elaborat te poate face sa castigi sau sa pierzi un premiu?
    Claritatea si acuratetea cu care este elaborat case study-ul au o importanta extrem de mare in intelegerea si aprecierea de catre juriu a gradului de eficienta al unei campanii.

  • De unde vine fata de la pagina 5? De la pagina 3…

    Una dintre cele mai longevive si mai cunoscute rubrici din presa româneasca este „Fata de pagina 5” a tabloidului „Libertatea”. Multa lume crede ca ideea i-a apartinut cotidianului amintit si recunoaste destul de usor rubrica. Mai ales ca, de-a lungul timpului, aceasta a reusit sa lanseze câteva figuri din showbiz-ul românesc.

    Au existat, de asemenea, si momente in care rubrica a fost criticata sau pastilata. Saptamânalul „Academia Catavencu” a lansat, de exemplu, prin 2000, rubrica „Fata de la pagina 13”, care prezenta fete destepte si imbracate. „Aceasta rubrica nu incearca sa clasifice femeile in curve si cuminti, in frumoase, si destepte, ci vrem sa gazduim in paginile noastre si fiinte care spun dracului ceva nu numai despre cartile de credit din portofelul arabului sau despre masina italianului care le-a agatat”, scriau atunci cei de la Catavencu.

    Ideea unei astfel de rubrici, cu fotografii ale unor fete frumoase i-a venit la sfârsitul anilor ’60 magnatului media Rupert Murdoch, care tocmai cumparase tabloidul britanic „The Sun” si voia sa-l relanseze pe piata. La inceput, imaginile erau destul de „cuminti”. Prima „Page Three Girl” care a pozat topless a fost fotomodelul Stephanie Rahn. Imaginea ei a aparut in 17 noiembrie 1970, la initiativa unui editor al ziarului, care a profitat de absenta lui Murdoch din tara. Legenda fotografiei era urmatoarea: „Noua, ca majoritatii cititorilor, ne plac fetele dragute. Si daca sunt la fel de dragute ca Stephanie Rahn, o tânara de 20 de ani, cui ii mai pasa daca sunt imbracate sau nu?”. Se spune ca introducerea pozelor topless ar fi dus, in primul an, la cresterea vânzarilor ziarului cu 40%, de la 1,5 milioane la 2,1 milioane de exemplare.

    Modelul a fost copiat repede de alte ziare mari. „Daily Mirror” a avut si el in paginile sale modele topless, timp de vreo 10 ani. Ziarul german „Bild-Zeitung” a introdus o rubrica similara chiar pe prima pagina: „Seite-eins-Mädchen”. Un cotidian danez, Ekstra Bladet, avea si el “fata de la pagina 9” („Side 9 Pigen”). Si exemplele ar putea continua. Totusi, cea mai dramatic moment in existenta acestei rubrici, in ziarele britanice, a fost in 1986, când o parlamentara laburista a initiat o campanie publica impotriva „fetei de la pagina 3”. Actiunea lui Clare Short a fost sprijinita intens de femeile britanice, care aveau, in sfârsit, posibilitatea de a-si exprima nemultumirea fata de imaginile degradante prezentate in presa. Ziarele insa, sustinute fiind chiar de colegii parlamentari ai lui Short, au criticat campania pe motiv ca aceasta ar fi fost echivalenta cu cenzura. Mai mult, Short a fost acuzata de pudibonderie si moralitate excesive, ambele considerate ca fiind inadecvate unei societati liberale, moderne. In final, motiunea parlamentarei a fost respinsa, iar fata de la pagina trei a fost mutata temporar… la pagina sapte. Industria ziarelor invinsese din nou, iar rubrica s-a dovedit a fi o gaselnita extraordinara.

    In România, „fata de la pagina 5” a fost scoasa in lume de ziarul „Libertatea”. Tabloidul a venit insa cu o alta strategie editoriala, diferita fata de modelele occidentale. Fetele prezentate in aceasta rubrica nu sunt inca fotomodele sau vedete, ci aspirante la acest statut. Fotografiile, multe din categoria „candid camera”, sunt realizate de cititoarele dornice sa apara in paginile publicatiei si sa aiba astfel sansa de a fi remarcate si de a incepe o cariera in showbiz. Unele imagini sunt de-a dreptul comice: protagonista pozeaza in fata unei sobe de teracota sau in fata unei perdele de nailon. Zâmbetele sunt chinuite, corpurile sunt contorsionate in dorinta de a imita cât mai mult postura fotomodelelor celebre. In ciuda acestor neajunsuri estetice, rubrica a rezistat foarte bine in ultimii ani si a atras numeroase concursuri. „Trimite-ne o fotografie cât mai sexy si poti câstiga o bursa la o agentie de fotomodele” suna invitatia adresata de ziar cititoarelor. Unele dintre participantele la concurs au avut norocul de a incepe o cariera in showbiz: Roxana Ionescu prezinta o emisiune la Antena 1, Laura Cosoi joaca in sitcom-urile ProTV, iar alte fete au pozat pentru Playboy.

  • Relansarea ziarelor sta inca sub semnul lui “dar”

    Relansarea ziarelor generaliste a dominat piata presei scrise in perioada toamna-iarna 2006/2007. Confruntate cu fenomenul maturizarii pietei presei scrise românesti, cotidienele „serioase” au investit in continut, layout, marketing si publicitate.

    Analize si investigatii politice
    Editia tiparita a ziarului Ziua s-a relansat in octombrie 2006, dupa aproape un an de pregatire. Formatul broadsheet a fost pastrat, pentru a da o nota de sobrietate. Au fost schimbate capul de ziar si paginatia, astfel incât sa consolideze pozitionarea de publicatie serioasa. La nivelul continutului au fost extinse doua domenii: analize politice si investigatii. Numarul de pagini si pretul au ramas la fel. Relansarea ziarului a avut la baza un amplu sondaj de opinie, ale carui rezultate i-au incurajat pe ziaristii de la Ziua sa mentina publicatia in zona informatiilor si comentariilor politice. „Cât mai departe de imaginea unui tabloid”, comenteaza Sorin Rosca Stanescu, directorul Ziua. „Numarul ziarelor generaliste care refuza tabloidizarea si stirile «usoare» este din ce in ce mai mic. Si in intreaga lume tirajele scad. Aceasta este zona in care noi vrem sa ne pozitionam si aici vrem sa invingem, in ciuda tendintei generale”, completeaza Rosca Stanescu.

    Dupa 4 luni de la relansare, conducerea ziarului crede ca s-au inregistrat deja rezultate notabile: nu a aparut o „hemoragie” de cititori, asa cum se poate intâmpla atunci când se fac schimbari in continutul sau grafica unui ziar; Ziua este prezenta in toate revistele presei; dezvaluirile si investigatiile politice au generat efecte puternice in societatea româneasca. In plus, editia online, relansata si ea tot in octombrie 2006, a inregistrat o crestere a numarului de accesari cu 40%. O campanie de publicitate, suficient de agresiva, sustine inca impunerea pe piata a imaginii brandului Ziua.

    De la broadsheet la berliner
    Cotidianul Gandul s-a relansat in noiembrie 2006, cu un nou format, cu schimbari importante de layout si cu un numar dublu de pagini, 32. Stilul ziarului nu a fost modificat, dar trecerea la formatul berliner a adus un alt font, un caracter de litera mai mare, alte culori si alte rubrici. La nivelul continutului, au aparut pagini tematice si domenii noi: auto,  IT&C, investitii imobiliare, turism, traditie si istorie etc. Numarul articolelor pe teme de invatamânt si educatie a crescut destul de mult. „Dorinta noastra a fost aceea de a prinde si un segment de public tânar, ca sa putem cobori media de vârsta a cititorilor”, arata Adrian Ursu, redactor-sef la Gândul. Desi isi propune sa mareasca numarul cititorilor intre 18 si 30 de ani, ziarul vrea sa-si pastreze si publicul fidel. „Intentia noastra a fost de a-l face un ziar complet, care sa ofere material de reflectie pentru toti cititorii, indiferent de vârsta”, explica Ursu. Relansarea s-a bazat pe cercetari calitative si cantitative. Formatul modern si accesibil al ziarului il apropie de cititori, dar reuseste sa pastreze credibilitatea si sobrietatea publicatiei. „Am pastrat editorialul pe pagina intâi, nu am transformat prima pagina in pagina vitrina, oferim continut si consistenta in pagina 1, am eliminat alte culori in afara de cele din reclame, toate acestea pentru a da o nota de seriozitate ziarului”, explica  Ursu.

    Operatiunea de relansare a Gandului  a adus ca beneficii, potrivit lui Adrian Ursu, o crestere a tirajului si a audientei, desi ziarul nu a investit foarte mult in campania de publicitate. „Ceea ce a contat mai mult a fost faptul ca schimbarea a fost sutinuta de un continut jurnalistic care a construit el insusi imaginea marcii. In acelasi timp, noul format ne-a permis sa valorificam mai bine brandul Cristian Tudor Popescu, un adevarat vector de imagine pentru ziar”, arata Ursu.

    „Am vazut in relansarea ziarului o posibilitate de a arata cititorilor preocuparea noastra permanenta de a le oferi un produs mai bun”, comenteaza Ursu. Din noiembrie 2006, cea mai semnificativa crestere se inregistreaza la editia electronica a ziarului, care a ajuns la un milion de accesari pe luna.

    Ramane un ziar sobru
    Despre relansarea ziarului „România Libera” se vorbea inca din toamna lui 2006. Dupa venirea lui Emil Hurezeanu ca director editorial si apoi  a lui Dan Turturica – redactor-sef in echipa redactionala, planul de relansare s-a pus in functiune pe 12 martie. Schimbarile au intervenit, in primul rând, la nivelul continutului. Desi vor fi abordate in continuare subiecte serioase, de investigatie, de analiza, totusi stilul de scriitura se modifica: materiale vor fi mai scurte, mai concise, cu mai multe informatii de context. Interesul cititorilor pentru subiecte soft, demonstrat de sondaje si focus group-uri, va fi satisfacut prin subiecte din zona sanatate, tehnologie, Internet, pop-culture. Articolele vor cauta sa informeze, fara a cadea in derizoriu. „Importanta este ideea de poveste”, explica Dan Turturica. „Vom promova un anumit gen de vedete si de subiecte. Chiar si domeniile „lejere” pot fi tratate intr-o maniera sobra, elaborata, care sa-i intereseze pe cititorii unui ziar serios”.

    Layout-ul ziarului este complet schimbat – e mult mai aerisit, cu fotografii mari, cu un alt font, cu un colonaj mai dens. Doar numele ziarului ramâne scris la fel ca pâna acum. Numarul de pagini creste, dar se pastreaza formatul broadsheet, cu care cititorii sunt obisnuiti si care se potriveste mai bine cu continutul ziarului. Relansarea României libere are ca obiective cresterea vânzarilor, a audientei si a notorietatii ziarului. O campanie de publicitate va completa eforturile echipei redactionale. „Pariul nostru fundamental este sa câstigam noi cititori, fara sa-i pierdem pe cei vechi”, subliniaza Turturica.

    À la recherche du public perdu
    Campaniile de relansare a ziarelor generaliste incepute in toamna lui 2006 au la baza o cautare, dar si o „cercetare”/ investigare a publicului. Pe de o parte, e vorba de stoparea unei scaderi accentuate si constante a vânzarilor si audientei ziarelor, fenomen demonstrat de statisticile BRAT si de Studiul National de Audienta (SNA). Pe de alta parte, ne aflam in fata unui proces de maturizare accelerata a presei scrise din România, intrezarit si in faptul ca ziarele si-au bazat schimbarile de continut si layout pe studii de piata, pe cercetari, cantitative si calitative.

    Apropierea de un public nou este un obiectiv propus de fiecare cotidian in parte. Totusi, echipele redactionale isi propun sa pastreze si publicul vechi, traditional al ziarului. Ziarele generaliste isi pun inca speranta in publicul matur, care reprezinta core target-ul lor, dar isi dau seama ca trebuie sa se orienteze cât mai mult spre tineri.

    Conservarea identitatii publicatiei reprezinta una dintre marile provocari ale redactiilor, care, pentru a câstiga public, trebuie sa se orienteze spre domenii noi, dinamice si spre un stil de scriitura modern. Layout-ul, modificat esential in cele mai multe cazuri, trebuie sa pastreze cât mai mult din aspectul serios, sobru al ziarului. Teama principala este o posibila alunecare spre tabloid, fie la nivel de imagine si tehnoredactare, fie la nivel de scriitura si alegere a subiectelor. Cu toate acestea, cercetarile arata ca oamenii isi doresc si articole „soft”, pe lânga cele de politica, economie sau social. Impacarea celor doua zone – cea serioasa si cea lejera – se dovedeste insa destul de greu de realizat.

    Redactiile isi pun speranta in editia online, relansata de obicei in acelasi timp cu cea tiparita si care inregistreaza, in majoritatea cazurilor, o crestere semnificativa de audienta.

  • I’m engaged!

    Oamenii nu citesc reviste. Se bucura de ele, iar lectura a devenit un mod incomplet de a decripta aceasta placere. Revistele sunt pentru privit in aceeasi masura in care sunt pentru citit. Astazi, ele devin un tip de experienta, iar titlul lor – promisiunea unui scenariu de viata. Si de aceea se impune un nou concept: felul in care experimentam revistele.

    Revistele sunt prietenele periculoase ale cartilor si ruda mai bogata a ziarelor, intotdeauna mai bine imbracate in hartie «glossy». Pun subiectul intr-un layout meticulos aranjat, pentru a putea depasi istoria de moment a stirii publicate in ziar sau iluzia de inconsistenta a stirii difuzate la tv. Reusesc astfel sa fie «protagoniste» in contextul general al pietei de print si un «talent» aparte in raport cu mirajul televiziunii. Revistele ne permit sa «navigam», sa ne oprim asupra unui subiect, sa alegem directia in care vrem sa parcurgem revista. Ne bucuram de o imagine, apoi sarim brusc la un joc de cuvinte dintr-un box, revenim la alta imagine…Si continuam fara nicio alta intentie in afara de aceea de a ne lasa «infotained». Lectura – daca ajungem sa citim un text de la inceput pana la sfarsit – apare doar la finalul unui proces de «degustare».

    Mesaj targetat
    Unele studii indica tiraje in declin pentru reviste, alte cercetari arata ca numarul titlurilor de reviste noi creste de la an la an. Ambele rezultate sunt probabil corecte dintr-un motiv foarte interesant: revistele trec de la comunicarea in masa la mesaje mult mai specializate. Aproape saptamânal, in lume, apare un titlu nou. Doar in 2005, au fost lansate 350 de noi titluri. Varietatea revistelor lansate in fiecare an demonstreaza angajamentul acestei industrii de a raspunde nevoilor si intereselor consumatorilor. In Romania «segmentarea pietei de reviste este de mult realizata. Revistele sunt bine definite si construite editorial, dar din lipsa de alte oferte, pe de-o parte nu era evidenta diferentierea, pe de alta parte oamenii cumparau aceeasi revista, in care poate unii dintre ei nu se regaseau. Acum paleta de diferentiere este destul de mare, de la reviste pentru adolescenti, la reviste pentru femei mature», spune Izabela Dumitrescu, director publicitate la Edipresse.

    La intalnirea cu o revista, se poate ca cititorii sa vrea sa afle ultimele noutati despre masini, calculatoare, analize financiare sau echipamente de pescuit. Indiferent de tema, un lucru este cert: ei vor vrea sa li se vorbeasca intr-un fel care merge dincolo de natura generalista a publicatiilor din trecut. Dintre miile de noi aparitii de astazi sunt foarte putine titluri care vizeaza o audienta larga. Majoritatea merg pe o nisa foarte clar determinata. Datorita nevoii de precizie in identificarea unui anume tip de cititor, oportunitatile creative sunt foarte variate.

    Suportul media cu cea mai mare afinintate
    Puterea revistelor deriva tocmai din afinitatea foarte puternica pe care o stabilesc cu publicul lor. „La reviste, vorbim clar de targetarea mult mai eficienta a unei campanii publicitare», confirma Cezar Burlan, director publicitate SanomaHearst. Intr-o perioada in care atât cititorii cât si advertiserii se afla fata in fata cu o multitudine de optiuni media, revistele continua sa sustina valoarea. Intr-o mare masura, acest lucru se datoreaza faptului ca industria de publishing este in continua evolutie, urmând fidel  evolutia cititorilor sai. «Revistele sunt mult mai dedicate publicului lor, prin urmare, avantajul cel mai mare este mesajul bine tintit. Comunicarea nu se risipeste ca la televizor si nu ajunge la oameni care nu sunt vizati de un anume produs.», considera Izabela Dumitrescu de la Edipresse.

    In plus, lectura unei reviste, indiferent de specificul ei, este un act personal, intim. Revistele preferate nu sunt doar accesorii pentru masuta de cafea din living, ci ocupa un loc privilegiat in dinamica timpului nostru liber. O revista nu este o simpla culegere de articole puse in valoare de imagini frumoase, ci ajuta la definirea spatiului personal si la socializare. Dincolo de beneficiul strict informational si de puterea lor de educatie, revistele devin constante ale ritmului social, imagini in oglinda ale identitatii noastre aspirationale. „Revista iti ofera un context, o poveste in care sa te regasesti. Gradul mare de identificare cu partea editoriala face cititorul mult mai deschis fata de mesajele publicitare“, explica Nicoleta Nedea, directorul de vanzari de la PubliMedia.

    Intr-o lume contra cronometru, nu mai este o surpriza faptul ca lectura este activitatea cea mai placuta de petrecere a timpului liber. Cu totii ne dorim ca macar in concediu sa reusim sa terminam romanul luat de la Carturesti sau sa ne punem la curent cu tendintele din domeniul designului interior. Conform unui studiu realizat de catre Magazine Publishers of America, 84% din adultii peste 18 ani citesc reviste, iar popularitatea revistelor este in permanenta in crestere, in raport cu televizorul sau cinematograful.  Cititul unei reviste este o experienta intima, asumata, implicata care rezoneaza cu nevoile personale. Revista preferata devine un prieten de incredere, durabil si la indemâna si o parte integranta a vietii personale si profesionale.

    Infopublicitate…
    Reclamele din reviste reprezinta o sectiune aparte. Un studiu realizat de «American Association of Magazine Publishing» releva principalele argumente pentru alegerea revistelor ca mediu de transmitere a mesajului publicitar: Publicitatea in reviste angajeaza si implica cititorul: numeroase studii indica faptul ca majoritatea consumatorilor accepta mult mai usor publicitatea din reviste si chiar o considera o sursa de informare, in comparatie cu publicitatea din alte medii. De asemenea, publicitatea in reviste este mult mai putin invaziva pentru cititor.

    Publicitatea din reviste este de multe ori asimilata drept continut. Starcom a descoperit ca atunci cand cititorii sunt rugati sa indice 10 pagini care ilustreaza esenta revistei lor favorite, trei din cele zece pagini alese sunt pagini de publicitate.

    Publicitatea din reviste vinde. Dynamic Logic a analizat comparativ reviste/Internet/TV si a observat ca publicitatea din reviste este cel mai eficient mediu de crestere a intentiei de cumparare.  In acest mix de media, revistele au contribuit cu o crestere a intentiei de cumparare de 64%. Revistele au publicul tinta cel mai bine definit. Revistele acopera teme foarte specializate, prin urmare profilul demografic si psihografic al publicului lor este cel mai clar definit si poate fi ales de clientii de publicitate pentru a se potrivi cat mai bine nevoilor lor de comunicare. Publicitatea in reviste este asimilata mult mai usor si mai cu impact, datorita timpului de expunere mai mare si mai de calitate.

    Intre rating si brand
    De ce citim reviste si implicit reclamele din ele? Sunt multe motive, care mai de care mai diverse, dar intr-un top al celor mai des intâlnite cu siguranta vor exista: “Imi primesc recompensa pentru timpul si banii mei”, “Ma fac mai inteligent”, “ E timpul meu liber”, “ Imi plac povestile din ele”, “Ma simt bine citind”. Astfel de motivatii sunt strict personale, nu mai tin de un comportament de consum, ci de un univers particular, pe care doar tu alegi cum sa-l personalizezi. Din aceasta perspectiva, revistele pot fi un catalizator pentru apropierea dintre un brand si consumator. Titlul unei reviste devine un brand in sine pentru cititor, un reper in alegerile sale. Vizibilitatea si favorabilitatea unui brand sunt mai bine sustinute in cadrul reclamelor din reviste, spre deosebire de alte mijloace de comunicare. Cel mai bun exemplu, in acest caz sunt revistele pentru femei. Primele reclame din „Vogue“ stabilesc care sunt produsele „vedeta“ pentru fiecare sezon si pot genera adevarate isterii pentru un anume model de poseta. Este de-ajuns o buna pozitionare in cele mai cunoscute glossy-uri, pentru ca cititoarele sa ajunga de la standul de ziare direct in magazin.

    Revistele reprezinta media de comunicare in masa cea mai targetata. Aceasta caracteristica determina o ecuatie aparte in modelul de business al unei reviste, si anume: profilul publicului tinta este cel care determina atat un continut editorial foarte specializat, cat si un anume tip de publicitate, apropiata pentru nevoile si cerintele publicului. Asadar, revistele inregistreaza cea mai mare afinitate cu publicul  lor tinta, iar beneficiul pe care il vând catre publicitari este afinitatea, legatura emotionala, pe care revista o are cu publicul.